“情动于衷，而发于言。”写诗，一定要自己先有所感动，然后才能用言语表达出来。“登山则情满于山，观海则意溢于海”（刘勰）。写诗，必须具有丰富饱满的感情。白居易说：“感人心者，莫先乎情。”又说：“诗者根情、苗言、华声、实义。”要进行创作，首先得有感情，它像植物的根一样重要。为人传诵的诗词，，大抵不仅有情，而且情真。
    　南唐后主李煜的词，王国维说“真所谓以血书者也”。显然，这是指李煜降宋以后的作品。李煜降宋以前的词，是他纵情宴乐、朝欢暮舞生活的写照。后期的词，由于当了俘虏，成了“违命侯”，过着“日夕只以眼泪洗面”的生活，“亡国之音哀以思”，是充满着斑斑血泪的。试看这首【虞美人】：

        春花秋月何时了？往事知多少。
        小楼昨日又东风，故国不堪回首月明中！

        雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
        问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

    　春花娇艳，秋月皎洁，是一年当中最美好的景物。如今，这一切虽依然存在，当生死尚且不知的时候，美景当前，更使人难堪，从而产生“何时了”的感慨。词以“问”开始，像问天，也像问自己；写眼前的光景，也正为自己绘出一幅无可无奈何的肖像。由今思昔，往事如梦，还记得多少？无限伤情，万般感慨！三、四句构思和一、二句同，也是一言今，一视昔。今天是：被幽禁在一座小楼上，明月满楼，银辉洒地，遥夜如水，东风入户。“又”字有一年一度的意思 。李煜于公元九七六年正月被虏至汴京，到九七七年正月作这首词，时间恰好一年。昔日的“故国”是怎样一幅景象？南国的芳春，是这样迷人：“船上管弦江面绿，满城飞絮混清尘。”南国的清秋，是这样绝俗：“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。”可是这一切，今天都不堪回首了！以上四句，章法严密，层次井然。一、三句相承，二、四句相承，前者言今，后者视昔，。写得珠圆玉润，浑然天成。接着，又是今昔对写，次序倒转，先昔而后今：精雕着美丽花纹的栏杆，想来还在，自己的容貌却苍老憔悴了。就是说，景物依旧，人事已非。昔也好，今也好，引起来的都是愁。愁如春水，潺潺东流，永无止息！李煜后期的词，常用“东”字，如：“自是人生长恨水长东”，“小楼昨夜又东风”，“恰似一江春水向东流”。可能有暗指江东故国的意思。结尾两句，诗人自问自答。惟其自问，见心中有难言之苦，不得不问；惟其自答，见蕴含既久，体会之深，乃有所感而发。“情动于衷，而发于言。”词的感情极其真实。
    　情真意深，似“幽咽泉流”，轻舒徐缓，扣人心扉的是晏几道词【鹧鸪天】：

        彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
        舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

        从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
        今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

    　词的上阕是追忆往昔生活情景。春衫年少，裘马轻狂，这是一般公子哥儿的形象。词中的主人却更具深情。“绿酒初尝人易醉”，为什么还一杯一杯饮下去？借酒消愁？酬酢宾客？不，是“ 彩袖殷勤捧玉钟”。酒钟以玉制成，可见其华贵，是为了衬托人。美人如花，手捧玉钟，殷勤劝酒，蜜意深情，佳景良宵，怎生忘却？只有拼却一醉，来酬知己了！
    　开头两句倒装，见当年之情深，并预示今后相思之情苦。
    　“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”是对当年纵情佚乐的生动描述，“舞”和“歌”，可用它“劝酒持觴”，也可“析酲解愠”，但从月挂柳梢，高照楼台，不断起舞，直到月亮沉落下去；从狂欢既久，桃花扇底回荡的歌声都消失了，写出极度欢愉的情景。
    　上阕是对“当年少日，暮宴朝饮”生活的回忆。这种回忆不可少。正因为少年时的生活如此温馨，少年时的人如此深情，所以离别之后，才有一次一次的梦中欢聚。而且也正由于这个原因，所以才有相逢后的犹恐之情。
    　下阕写相逢后情景。前三句是两人相互诉说。言别后梦中的多次“相逢”是共同的，双方都有的。久别重逢，自然说了很多话，但诗人只拣出这一件事来。这是因为抒情诗有别于叙事诗，更有别于戏剧和小说的地方。虽只三句，但情真意挚，心胸照人，足见相思之情深。
    　“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”结尾两句陡然一转，异境突现，把人引入一个新的艺术境界。果然真的相逢了么？该不会像过去那样是一次一次的梦中相见吧！“犹恐”二字，含有惊喜、担心、疑惑、似是而非的种种复杂的感情，写得真情活现。这种意外相逢，惊喜交集、恍若梦境的写法，宋以前的诗中屡有所见。如戴叔伦《江乡故人偶集客舍》：“还作江南会，翻疑梦里逢”；司空曙《云阳馆与韩绅宿别》：“乍见翻疑梦，相悲各问年”。但与杜甫的“夜阑更秉烛，相对如梦寐”（《羌村》）的情景相仿。大概经过好一阵“笼灯就月，仔细端详”，曾经多少次魂牵梦萦的人竟呈现在眼前，于是惊喜若狂，把所有的银灯全点起来，今天晚上，可以重温“旧梦”了。
    　这首词写了分别前的欢乐、分别后的怀念和重逢时的惊喜。与上述李煜的词一样，写得真情流露，深切生动。诗贵情，情贵真。“文章不是无情物”。诗，更是感情的结晶。诗而无情，就很难成其为诗了。
    　晏几道的词多是流连歌酒、遣情遗恨之作。低徊婉曲，风流妩媚，相思至极，钟情至深。“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。”（【蝶恋花】）不说自己寒夜无眠、泪痕空垂，也不言自己满怀凄凉、“无好计”，而将这一切托之于红烛，说连红烛都深受感动。词意更婉曲，更情深。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（【鹧鸪天】）谢桥，谢娘家之桥，指情人居住的地方。寤寐思之，魂牵梦萦，因此时常有“过谢桥”（梦中相会）的时候。但这“过”，一是“踏杨花”而过，一是“又过”，既见春色宜人，又见情深以往。妙在“梦魂”“无拘检”，梦中相会，不必受什么约束，没有世间那么多阻碍。
    　总之，上面这些词，无论写悲感，无论写欢情，都真挚深沉，撼人肺腑。正是：“此情深处，红笺为无色。”（晏几道【思远人】）如此深情，纸面上又怎能完全表达得出来？

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