芭蕉叶初生时是卷着的，长大时才慢慢舒展开来。有些诗词的感情，深杳内蕴最后隐隐流露出来，正像那“半叶蕉心卷未舒”的芭蕉叶，“叶叶心心，舒卷有余情”（李清照【添字采桑子】），而不是一览无余。白居易的抒情小诗《人定》，就是其中的一首：

        人定月胧明，香消枕簟清。
        翠屏遮烛影，红袖下帘声。
        坐久吟方罢，眠初梦未成。
        谁家教鹦鹉，故故语相惊。

    　夜深人静，月色朦胧，炉香已残，枕席清凉。翠屏掩住烛影，深闺中的女主人放下珠帘。她久坐无聊，吟诗遣闷；入睡之后，梦又不成。而恰在此刻，哪个不晓事的人家，还在教鹦鹉学舌，频频传来使人心惊的声音！诗至此，戛然而止。巧学人言的鹦鹉，究竟学了些什么舌，留给读者去意会，去想象，诗虽写完，而余情犹在！
    　当然，诗是留有想象余地好，还是直言不讳、明白如话好，往往因各人爱好不同而异。艺术的风格与手法，应该多种多样，不拘一格。在揭露封建帝王对妇女任意弃置的诗中，这两类的作品都不少。“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声；红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”（白居易《后宫词》）无须推敲，失宠宫人的怨苦，浮漾纸面。但同类题材的诗，也有别一种写法，如张祜《咏内人》：

        禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿燕窠。
        斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

    　月过宫树，禁苑幽寂，眉眼有情，而所看的却是梁上栖宿的燕窠。一种孤寂凄苦心绪，隐蓄在诗句中。后两句选取生活中的一个一般细节：她在灯影下，拔出玉钗，从火焰中救出了一只飞蛾。这个平常的生活细节，放在特定的环境中，就不平常了。她为什么要救出“飞蛾”，为什么会同情它呢？“飞蛾”在诗中又隐寓什么？余情无限，令人遐思。
    　周邦彦【渔家傲】也称得上是一首“叶叶心心，舒卷有余情”的典范之作：

        灰暖香融消永昼，葡萄架上春藤秀，
        曲角栏杆群雀斗。清明后，风梳万缕亭前柳。

        日照钗梁光欲溜，循阶竹粉沾衣袖，
        拂拂面红如着酒。沉吟久：昨宵正是来时候。

    　春来，昼长夜短，永日无事，便点起麝香来，望着那缕缕轻烟，袅袅升起。从：“灰暖香融”四个字看，如此来“消永昼”，已经有一段时间了。这是室内的光景。室外光景是：葡萄架上的春藤，生姿秀逸，春意摇漾；在回廊的曲角栏杆上，群鸟欢欣跳跃，争相逐斗；微风轻拂，吹动着亭前春柳。这是她从室内举目外望到的春景。单看首句，燃香以消永昼，似乎有点灰暗情绪。但是，当看到葡萄架上的春藤，曲角栏杆上的群雀，轻拂的柳，这样生机勃发、婀娜多姿的春意时，她这样的“消永昼”，看来并非长日无聊，而是别有所思。果然，她迈着轻盈的步子出房来了，夕阳照在她的钗梁上，明光闪烁，好像要滑溜下来。循着台阶，是一排翠竹，竹粉沾上她的衣袖。这时候，她脸上泛起了红晕，像刚饮过酒，一片春意，万种风情，涌上心头。她站在阶前的竹旁，回味、思索，沉默无语。原来她在想着：“昨宵正是来时候 ”！昨天这个时刻，正是他来到这儿的时候。虽然，最后把隐藏帏幕后面的事挑明了，但感情却像“半叶蕉心卷未舒”、“叶叶心心，舒卷有余情”，令人神驰意远。
   　 这种“有余情”的句子，有的在词的开头，如“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂”（晏几道【浣溪沙】。词中写的是封建时代为达官贵人们侑酒娱宾的舞女，她们巧妆打扮，是为了博取主人们的欢心。一个“斗”字，见出她们用心之苦。在这动人的“双眉”后面，隐藏着多少辛酸的泪珠呵！有的是在句中，如“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通”（张先【一丛花令】）。词写一位妇女独处深闺的哀愁。上阕写情人别去，“嘶骑渐遥，征尘不断”，踪迹难得，因此有“伤高怀远几时穷，无物似情浓”之感。下阕由景及情，说池水溶溶，小船南北往来，人们各自奔忙着。但在池水溶溶中，偏偏有一对鸳鸯自由自在地游着。表面上无一“情”字，却余情宛然。有的在词的结尾：“当时明月在，曾照彩云归”（晏几道【临江仙】）。这是一首怀念歌女小蘋的词。彩云，喻美女，借指小蘋。当时照着她回去的明月，如今仍在，而人已杳然远去。表面上，只是回忆往日生活中一件小事，但余情缭绕，动人心魄。

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叶叶有余情--温婉 细腻,有味道